|
|
|
|
"Видок" "Vidocq" Производство:
Франция, 2001 Режиссер-самоучка Питоф больше известен как мастер по спецэффектам в четвертых “Чужих”, “Пришельцах”, “Городе пропавших детей”, “Дидье” “Астериксе...” и бессоновской “Жанне д'Арк”. Это чувствуется. Также в работе над сценарием и в создании визуальных эффектов принял участие Марк Каро, которому его названный брат-близнец Жан-Пьер Жене (см. “Амели”) не так давно изменил с Голливудом. Надо заметить, после разрыва оба неразлучных в прошлом друга (см. их совместное творчество — “Деликатесы” и “Город пропавших детей”) стали как-то сильнее, профессиональнее.С первых кадров “Видок” захватывает и, со скоростью бегущего по следу сыщика, увлекает в недра фактурно-грязного Парижа, с его потными стеклодувами, напудренными шлюхами, шикарными дворцами и загаженными улицами. Снятый на цифровую видеокамеру (забудьте фон Трира, вспомните Лукаса!), “Видок” не только не делается документальнее — он превращает гипер-реалистичные декорации в условные телепостановочные фоны. Движущаяся очень быстро камера, как в телерепортаже, все время следит за своим героем; на такой скорости не всегда успеваешь заметить потрясающие “искусственные” подробности. Два “спеца по спецэффектам” насытили ими практически каждый кадр — помимо непосредственно трюковых сцен, — например, небо в фильме: оно все время нарисованное, мрачное, с нависшими тучами, какого никогда не бывало в природе, живописное, словно в “Последнем дне Помпеи”. Не всегда понимаешь, где заканчиваются замысловатые декорации и начинается графика. Кстати, в свое время Жене немало потрепал американским продюсерам нервы, срывая сроки монтажа, когда ожидал завершения проявки отснятого материала — пленка обрабатывалась в Праге по особой технологии, что придало “Чужим: Воскрешению” такой мрачноватый колорит. Теперь же Питоф и Каро чуть не каждую сцену делают то металлически-холодной, то сепийно-теплой, то цветастой, как необыкновенная судьба Амели Пулен.И — парадокс: картинка телевизионна (антикинематографична) по своей природе: в отличие от традиционного кино, где используется преимущественно длиннофокусный объектив, этот фильм снят широкоугольником, но как он снят, Боже, как он снят!.. Кстати, не стану объяснять чем один объектив отличается от другого — надо увидеть воочию крупный план у Питофа, когда камера не наезжает не просто в лицо — в поры на коже персонажей она погружается, в кровь и пот... ну, или в пудру и румяна.Отдельной похвалы заслуживают трюковые эффекты — почему-то только здесь, у Питофа, они поданы с необыкновенным вкусом, тут то и дело невзначай происходит то, что какой-нибудь Кэмерон показал бы непременно крупным планом и в отдельной сцене. Поединки героя со злодеем (а их тут предостаточно) — это что-то сногсшибательное: мало того, что немолодой толстяк Депардье тут скачет как Брюс Ли и размахивает шпагой как Боярский, так еще динамика схваток даст фору не только “Матрице”, но и “Кулаку ярости”.Что же до сюжета, к которому мы наконец продрались сквозь бурелом визуальных впечатлений, то и он на удивление хорош. Даже подозрительно: если европеец берется снимать боевик, уж он вдоволь настебается над неизбежно-примитивным сюжетом, туповато-прямолинейными персонажами и обязательными штампами (взять того же Жене или Бессона), но так его и сделает — и тупым, и штампованным. Однако, тут вам Франция, родина кино, а не Голливуд какой-нибудь, и не зря даже развлекательное кино тут –авторское. И поэтому заявляю со всей ответственностью: до самой развязки вы сможете только догадываться — кто же скрывается под золотой маской и что вам показывают: детектив, мистику или чистый сайнс-фикшн. Ломайте голову! Официальный
сайт: |
|
